Freemove Dance ‘… ir laiks’: darbība laikā, kustība telpā

Freemove Dance Freemove Dance '... ir pienācis laiks ...'. Marijas Baranovas foto.

14thStreet Y, Ņujorka, NY.
2019. gada 22. septembris.

Laiks. Tas ir diezgan noslogots jēdziens. Šis vārds var izraisīt stresu, trauksmi, cerību, nostalģiju un vēl miljons emociju. Deja notiek laikā, un kosmosā kāds slavens horeogrāfs reiz teica: „Deja ir tas, kas notiek starp šurpu un turieni”, un varētu apgalvot, ka tas joprojām ir spēkā, ja formulē kā „starp tagadni un vēlāk”. Freemove Dance's… ir laiks… parādīja cilvēku, kas pārvietojas uz skatuves, laikā un telpā, to patiesumu un neapstrādātu spēju iedziļināties laika idejā, cik vien tas ir iespējams. Freemove Dance kompānijas locekļi un mākslinieciskais vadītājs Džens Frīmens kopā ar viņu muzikālajiem un vizuālajiem līdzstrādniekiem piedāvāja pārliecinoši veidot šādu kustību - kā arī teatralitāti -, lai šī izpēte būtu iespējama.

Auditorijas dalībnieki iegāja, lai redzētu dejotāju “iepriekšēju komplektu”, kas staigā dažādos modeļos, nedaudz lēnām un ar ziņkārības sejas izteiksmēm, bet arī nemierīgi. Tāda pati sajūta bija viņu fiziskajā pārvadāšanā. Tas bija, ja viņi mēģinātu atklāt, bet baidījās, ko atrast. Ar standarta teātra pirms izrādes skaļruņu paziņojumu auditorijai atgādināja, ka video ierakstīšana ir aizliegta, un, lūdzu, izslēdziet mobilos tālruņus, mēs zinājām, ka izrāde sākas nopietni. Tā bija pirmā mūsu idejas pārbaude par laiku, kad viņi uzstājās pirms izrādes sākuma?



Gaismas aptumšojās (Philip Trevino apgaismes dizains) un bungas parādījās (bungošana un sitaminstrumentu kopēja aranžēšana - Price McGuffey), savukārt dejotāji pārgāja rindās. Vienbalsīga kustība mainījās starp ātru un satracinātu, racionalizētāku un lēnāku (piemēram, roku noliekšana uz sāniem, piemēram, kā bērni spēlē lidmašīnu). Tik bieži viņi ar bažām lūkojās uz pulksteni uz sienas aiz muguras - melnu ar sarkaniem burtiem, skaitot no sešdesmit minūtēm. Viņu tērpu dzeltenais (dizaina Mondo Morales) pret atskaites pulksteņa kvēlojošo sarkano krāsu uz citādi plikas skatuves radīja pārliecinošu estētiku.

Šajā agrīnajā brīdī viņi bija vienoti nemierīgi par to, ko pulkstenis turpināja rādīt - un mainīja to, ko tas rādīja. Viņi arī bija vienoti kustībā ar skaidru, akcentētu bungu spēli, nevainojami pārvietojoties kopā ar tās ritmiem. Bungošana sāka justies kā savs raksturs. Likās, it kā šī bungošana ļautu ātri kustēties locītavās, Fosse stilā gurnu vai skatiena nobīde piepilda telpu. Dejotāji labi izturējās pret šo izaicinošo pieeju. Tieši tad, kad jutu, ka varētu nogurt no kustībām, kas ideāli apvienota kopā ar sitamajiem akcentiem, kustība uz klusumu un pat pretoties bungu ritmam sāka nākt vairāk. Kā tāds, es nez vai būtu bijis noderīgi iekļaut šīs atšķirīgās attiecības ar mūziku darbā agrāk.

Viens brīdis, kad bungošana - patiesībā laika sargs - apgalvoja savu ietekmi, bija tas, ka dejotāji pārtrauca kustību, kad šķīvis pārtrauca spēlēt. Viņi paskatījās apkārt viens otram, gaidot, kad tas atkal spēlēs, un viņi atkal pārvietosies. Tā nopietni sākās vēl viena ievērojama Freemana darba iezīme - mazas teātra vinjetes, kas humanizēja dejotājus un ieveda mūs viņu psiholoģiskajā un starppersonu pasaulē.

Drīz nāca nākamā no šīm mazajām vinjetēm, kur dejotāji sēdēja krēslu rindā un teica tādas frāzes kā “vai ir pienācis laiks?”, “Vai man iet?”, “Vai tagad?” - pasvītrojot to, cik liela izpratne par laicīgiem procesiem un realitātēm nosaka mūsu runu un rīcību. Satraukti viņi piecēlās no krēsliem un atkal apsēdās. Visu laiku pulkstenis tika atzīmēts. Man tur vajadzēja mazliet laika, lai tur nokļūtu, bet galu galā mani iekļāva jautājuma “kas notiks, kad tas sasniegs nulli?” Drāma. Šis jautājums patiešām kļūs par nozīmīgu.

Vēl viens neaizmirstams brīdis bija tas, kad dejotāji krāvās viens uz otru. Viņi gulēja uz minūti vai divām, piedāvājot auditorijas locekļiem iespēju elpot un apstrādāt to, ko viņi bija redzējuši, taču ne tik ilgi, lai viņu prāts varētu izkustēties citur. Darba dinamiskās darbības laikā es domāju, vai vairāk no šiem brīžiem, kad auditorija var sagremot saturu, varētu būt efektīva viņu asākai un vērtīgākai darba uzņemšanai.

Viens dejotājs piecēlās no šī pudura un dejoja neaizmirstamu solo, pilnu elpu, bet arī artikulāciju. Fizika par to, kā kustība pārvietojās no iniciēšanas punkta viņas ķermenī uz citām tā daļām, bija aizraujoši piedzīvot. Kopumā Freemana kustība sajauca - kā arī salika - locītavu artikulāciju ar lielākām ķermeņa kustībām veidos, kas bija diezgan apmierinoši. Bija skaidrība bez stingrības.

Šo kustību īpašību piemērs bija dejotāju daļa krēslu rindā, kājas kopā un atsevišķi, ar rokām izdarot perkusijas akcentus. Viņu vienotība bija uz vietas, un vairāku maņu piedāvājumi vilināja. Šī sadaļa uzstāšanās laikā pāris reizes parādījās atkārtoti, viens no citiem elementiem, kas saglabāja saliedētu cauruļvadu cauri visiem daudzveidīgajiem skaņdarbiem (citi ietvēra pulksteņa atzīmēšanu uz leju un bungošanu).

Šķiet, ka skatītāju iemīļotais bija aktieru acapella kaverversija Sindija Laupera filmai “Time After Time” (1983). Dejotāji uzvilka apmetņus ar kapuci un stāvēja rindā skatuves malā, pārspīlēti pārējiem skatuves tumšajiem. Viņi sāka dziedāt un žestikulēt, „to kaitējot” tieši pareizajā līmenī. Viens pat nodziedāja augsto atbalsojošās harmonijas līniju, sagādājot vēl skaļākus priecīgus publikas smieklus. Citi humoristiski mirkļi dažādos mazajos teātra brīžos ietvēra dejotājus, kas salaboja viens otra kostīmus un iztaisnoja muguru no krēsla, no kura tikko cēlās cits dejotājs. Šie gadījumi norādīja, kā mēs viens otru spiedam, saskaroties ar savu ar laiku saistīto stresu.

Noskaņojums tomēr mainītos uz kaut ko daudz mazāk humoristisku un pozitīvu. Kad pulkstenis tika atzīmēts tuvāk pulksten 00:00:00, dejotāji kliedza un skrēja, sekojot haosam. Galu galā viņi nonāca sarunāšanās centrā. Mēs dzirdējām tikai viņu elpu un tikšķošo pulksteni. 00:00:00 hit, un sarkanie numuri mirgo. Nekas īsti nenotika, kas jutās kā jēga šeit. No griestiem, uz aptumšotas skatuves, nometa lielu sarkanu virvi, un dejotāji pa vienam uzkāpa pa to. Kur viņi paceļas virs laika stresa, neredzot, ka nekas notiek, kad tas ir beidzies? Vai bija pienācis laiks doties vai darīt kaut ko citu?

Tas varētu būt neatbildams jautājums - daži no auglīgākajiem, ko māksla var sniegt. Atbildot uz pēdējiem jautājumiem vai neatbildot uz tiem, mēs visi varētu atstāt teātri ar spēcīgu vielu pārdomām. Šķiet, ka tas ir veicis Freemove Dance’s skatīšanos ….ir laiks… , izņemot estētisko saliedētību un patīkamo teatralitāti, labi pavadīta pusotra stunda. Tas varētu mums atgādināt, ka nepievēršam tik lielu nozīmi tieši šai pašai lietai.

gaismas joakins

Autore Katrīna Bolanda no Dejas informē.

Dalīties ar šo:

14. iela Y , deju apskats , Freemove Dance , Džena Frīmana , Mondo Morales , Filips Trevīno , Cena Makgafijs , pārskatīšana , Atsauksmes

Jums ieteicams

Ieteicams